Остро чувствуется нехватка театральных событий. Ещё сильнее ощущается почти полное отсутствие в Беларуси активной театральной жизни. То, что позволяет развиваться любому живому организму: заинтересованность, общение, поиск,  попытки создать что-либо, в общем, всё, что можно заменить одной фразой «движение вперёд» - остаётся редким исключением в нашем общем неживом и сером театральном пространстве.

Может быть, звучит слишком категорично. Конечно, можно сказать о том, что в целом всё нормально, привести факты, проценты посещаемости театров, количество премьер, и всё это, по сути, будет правдой. Вот только является ли эта правда и это «нормально» тем, чем можно гордиться. Успокоиться и сделать вид, что ничего страшного не происходит.  Можно, но из такого спокойствия ничего не родится. А сейчас очень нужно, чтобы рождалось, создавалось, искалось. Так важно, чтобы были пробы, эксперименты, личные находки и личные ошибки у каждого. И чтобы этих каждых было как можно больше.

Я совершенно согласна с утверждением о том, что глупо постоянно учиться на чужих ошибках, этим мы лишаем себя возможности пережить и узнать очень важные вещи. Ошибки нам, тоже, очень нужны. А то посмотришь вокруг - ни одного откровенно провального спектакля, везде вытаскивается что-нибудь да хорошее, даже если это хорошее и такое, что лучше бы плохое было. Ошибки рождает действие, действие означает неравнодушие и движение, а движение - это прогресс и развитие, то главное, что сейчас нужно.

Мысли эти как-то сами собой родились после интересного и, на мой взгляд, важного театрального события -  читки пьесы Павла Пряжко «Урожай» на новой открывшейся малой сцене Центра белоруской драматургии и режиссуры. Пьеса задела; задела своей прямотой с одной стороны, лёгкостью, непосредственностью изложения и восприятия текста - с другой. Но самое важное, что  всё: и сама пьеса, и читка её сильным актёрским составом, под руководством мыслящего режиссера Павла Харланчука, и обсуждение происходящего - было живо. Именно это определение как нельзя лучше передает сущность случившегося.

В современном театре не хватает живых спектаклей, говорящих не о каком-то абстрактном понятии человек, а о похожем на каждого из нас конкретном человеке, с его взглядами, реальными проблемами и мыслями. Пусть это будет не гениально, пусть даже ничего нового не откроется и не случится, сейчас между театром и зрителем очень важен разговор на равных. Человек должен почувствовать необходимость этого общения, а если высоко со сцены нам вещают о чем-то, в общем, понятном, но далёком, оставляя зрителя сторонним наблюдателем, необходимость эта просто не родится.

Рецепт может выглядеть примерно так: творчество + желание + активность + возможность =  интересный, живой и не однозначный результат, ведь творчество в большинстве случаев субъективно, оно исходит из личного восприятия. Иногда в этом рецепте на первое место хочется поставить «возможность» - не хватает экспериментальных площадок, материальной поддержки. Эта проблема реально существует, тем не менее, найти поддержку можно, очень важно желание.

Пишу, понимая, что слова ничего не изменят. Слова и не должны ничего менять, сейчас они нужны для поддержки, для того, чтобы каждый неравнодушный к театру человек почувствовал свою нужность. Будь то актёр, режиссёр, критик, драматург или зритель - всем нужно ощущение общего, важного для каждого процесса взаимообмена.