«Вы обратили внимание на эмблему фестиваля? Этот летящий Буратино похож на ракету: развивающийся колпак как пламенный хвост, а черные башмачки — угольки. Так что же это получается? Оборвали свои нитки и улетели Буратины!!? Что вы будете делать без них?!!» (Неточная цитата из фестивальной дискуссии «Театральная инквизиция»).

Комментарий (23) Подробнее...

Несколько отдохнув от просмотров фестивальной недели, пожалуй, можно подвести предварительные итоги.
Боюсь, что «погоды» никто не сделал. По крайней мере, больших открытий я что-то не заметил. Странный подбор спектаклей, назойливо муссирующийся ведущими тезис о том, что на фестивале представлено «лучшее из лучшего», неоправданно раздутый срок проведения («отмывали» отсутствующие деньги, что ли?).
Белорусские театры выглядели не лучшим образом.
Гродненское псевдо-историческое полотно на купаловской сцене утомляло желанием переплюнуть «Чорную Панну».
Минск, не придумав ничего нового, показал более-менее наигранный спектакль.
Могилевский театр с трудом выползает из внутреннего актерско-режиссерско-художественно-руководящего кризиса.(Представленный старыми актерскими силами, в авангард-комиксовой постановке дуэта Вахрамеев-Козаков, спектакль «Poison» мог бы стать прорывом, но... пока не стал)

Комментарий (9) Подробнее...

Очень порадовала вчерашняя «Антигона». Теперь страшно жалею, что не попала на другие спектакли фестиваля.

Я очень люблю на сцене «первичные элементы», как сказали бы греки. Вчера была и вода, и огонь, и песок, и воздух. Хоть во времена Софокла о нотном стане и не подозревали, понравилась идея с нотным станом, он же нити судьбы в руках у Мойр, дороги вообще, потом путь Клеонта и его же рок («майбутнє - все в руках богів»). Впечатлили сидящие лицом/спиной к зрителям маски (и сами маски не в меньшей степени), нагнал ужаса первый выход Креонта, когда неизвестно еще, что это Креонт (но можно догадаться :)). Лестницы как образ непонимания сестер или поиска друг друга, многократное повторение «Ісмено рідна, сестронько улюблена!». Необыкновенно хороша была игра актеров.

Вообще, мне показалось, что постановка в духе прибалтийской режиссерской школы. И везде мне мерещился Някрошюс. Апогея это достигло в последней сцене Креонта, когда он тащит на себе Фивы - так Отелло орудовал своим флотом.

Комментарий (0) Подробнее...

Древняя Греция. Софокл. «Антигона». Трагедия. Заявка Полтавского государственного театра кукол серьёзная. Вызывает любопытство и даже заинтриговывает*.

И вот начало. Световое и музыкальное оформления, актёры в чёрном одеянии, маски на лицах - всё это погружает в нужную обстоятельствам атмосферу. Рождается предвкушение чего-то рокового, неотвратимого. Возникает настороженность, перерастающая в страх.

Время идёт, идёт... Бесконечные пластические перестроения, трансформация огромное чёрного полотна. А где же куклы?

И вот перед нами предстал жёсткий, жестокий тиран Креонт в исполнении актёра, перед которым находится кукла - совсем серое безликое нечто, похожее на мумию. На фоне, скажем так, перевоплощённого в образ актёра, невзрачная фигурка даже не то, что теряется, она вообще не воспринимается. И снова в голове вопрос: ну когда же действие возглавят куклы?

Комментарий (5) Подробнее...